放*線構(gòu)圖用來光線來展示有著很強(qiáng)的視覺沖擊力，同時(shí)也讓人不自覺地將視線轉(zhuǎn)移到放*中心。用其它物體實(shí)現(xiàn)放*線構(gòu)圖，如云*，樹木等會(huì)產(chǎn)生一種開闊舒適擴(kuò)散的感覺。 放*線構(gòu)圖是不容易掌握的，有一個(gè)前提是放*中心必須具有壓倒*的視覺吸引力，否則會(huì)讓整個(gè)畫面變得沉重。此外，找到放*狀散開的物體要有一定功力，需要長時(shí)間的觀察和練習(xí)：蛛網(wǎng)，*火，人流，樹葉，建筑，墻上的紋理等等都可以成為放*線。尋找放*狀光線，可以在清晨時(shí)分的樹林里尋找透過樹葉*下的陽光，或者在夕陽下等待陽光從云層中透過，但要提前做好計(jì)劃，因?yàn)檫@兩種光線持續(xù)的時(shí)間都不會(huì)很長。
2.添加人的元素人最好奇最關(guān)心的是人類自身，而拍人也是最具挑戰(zhàn)*的，人類的世界時(shí)如此的紛繁復(fù)雜，快樂與痛苦，貧窮和富有，幸福與殘酷，總之充滿了各種矛盾。以人為拍攝主題的好作品能夠?qū)θ说男撵`產(chǎn)生巨大震撼和共鳴。如何在有限的時(shí)間與空間中表達(dá)人物豐富而又不可捉摸的內(nèi)心情感是非常不容易的，所以絕大多數(shù)攝影大師拍攝的都是各類人物。同時(shí)，在風(fēng)光攝影中添加人的元素，如果使用得當(dāng)?shù)脑挘瑫?huì)為整個(gè)作品增*不少，甚至實(shí)現(xiàn)質(zhì)的提升，變?yōu)辄c(diǎn)睛之筆。
本就美麗的風(fēng)景，因?yàn)槿说拇嬖冢a(chǎn)生了與環(huán)境的呼應(yīng)，也就是意境，同時(shí)拍攝主體的轉(zhuǎn)換和明確，也讓作品在數(shù)以千計(jì)的同類照片中脫穎而出，賺足眼球。 但要注意的是，人物必須與環(huán)境融合在一起，也就是搭調(diào)。要是上面這張作品上釣魚的人換成了一身裝備的登山者，就不會(huì)有這種意境。 再說一說這張照片所使用的鏡頭，在佳能的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭中，ef24～105-105mmf4lisusm是和佳能目前的全畫幅單反相機(jī)進(jìn)行搭配出售，以其涵蓋的豐富焦段和優(yōu)秀的成像質(zhì)量來說，*價(jià)比很高，并且這顆鏡頭帶有is光學(xué)防抖機(jī)構(gòu)，包含了大部分常用焦段，有很好的實(shí)用*，畫質(zhì)是l級(jí)鏡頭的高品質(zhì)，廣角區(qū)域的邊緣畫質(zhì)和遠(yuǎn)攝區(qū)域的銳度均較好，非常適合在拍攝風(fēng)光時(shí)使用。
3.大塊**空間大面積有**空間的合理布局會(huì)極強(qiáng)地增加作品的沖擊力與感染力，幫助提高自己作品的辨識(shí)度。 人的加入讓作品增*不少，一身長裙的女孩走向大海，與環(huán)境完美融合。大場景，更是賺足了眼球，同時(shí)通過顏*的對比(紅與青是互補(bǔ)*)，讓人眼前一亮。
大面積*塊簡化了照片內(nèi)容，使內(nèi)容變得簡潔明了，減少干擾元素，有利于凸出主體，用一句話來說就是抽象現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然這類場景本身就是比較稀缺的，因此遇到這類場景千萬不要錯(cuò)過。這時(shí)為了造成一定的視覺夸張，增大有*區(qū)域大小通常會(huì)使用廣角甚至超廣角鏡頭，而這類鏡頭本身就會(huì)讓畫面變得開闊宏大，二者疊加更好地加強(qiáng)了作品的形式感，讓作品脫穎而出。但是使用廣角鏡頭拍攝不容易控制，因?yàn)闋砍兜囊曈X元素太多太雜，這就需要有很強(qiáng)的功力，還要有很詳細(xì)的拍攝計(jì)劃和耐心。只用你敢想敢做，技術(shù)嫻熟，魚眼鏡頭也無妨。
提到廣角鏡頭或超廣角鏡頭，就不得不提全畫幅數(shù)碼相機(jī)和非全畫幅數(shù)碼相機(jī)的差別。對于初學(xué)者來說，要搞清楚兩者之間的優(yōu)劣有點(diǎn)困難。全畫幅對非全畫幅的一個(gè)重要優(yōu)勢就是成像區(qū)域，全畫幅成像區(qū)域更大，這是感光元件的尺寸大小決定的。兩者之間有一個(gè)換算關(guān)系：對于佳能來說換算比例是1.6，尼康是1.5，舉個(gè)例子，用canon60d搭配50mm鏡頭拍攝，得到的成像區(qū)域相當(dāng)于全畫幅相機(jī)canon5dmarkⅢ搭配80mm鏡頭拍攝的，也就是說得到的照片視覺范圍小。如所以全畫幅相機(jī)能夠完全發(fā)揮鏡頭，尤其是廣角鏡頭的能力，想要得到視覺沖擊力強(qiáng)的大場景照片，全畫幅相機(jī)不可少。
4.體現(xiàn)矛盾對比對比分為很多種，靜與動(dòng)，慢與快，明與亮，大與小，以及顏*上的對比(如海天一*所示)都會(huì)增強(qiáng)作品的吸引力。
生活在一個(gè)充滿矛盾的世界里，正因?yàn)槿绱耍澜绮抛兊秘S富多*，變化無窮。而矛盾沖突也正是藝術(shù)表達(dá)方式的最重要的手段之一，例如電影，戲劇與書籍的高潮往往就是矛盾沖突最強(qiáng)烈的時(shí)候。具體到攝影本身，矛盾對比也是讓作品與眾不同的不二法門，缺少了對比的作品會(huì)顯得平淡無奇，所以要讓自己的作品好看并且耐看，制造對比是必不可少的，應(yīng)該留意生活中發(fā)生的矛盾沖突，鍛煉自己的觀察力，除此之外，還可以人為制造。黑、白、灰是黑白攝影的基本影調(diào)，不同比例的黑白灰影調(diào)變化構(gòu)成高*調(diào)、中間調(diào)、低*調(diào)等不同基調(diào)，因此正確掌握黑、白、灰是黑白攝影的關(guān)鍵，一張正確的黑白照片要兼顧三種影調(diào)層次的分布和變化(高、中、低調(diào))，才能更好地表現(xiàn)影紋與細(xì)節(jié)，同時(shí)不同深淺的灰調(diào)對豐富影調(diào)層次至關(guān)重要。
5.數(shù)碼暗房有些人總是對數(shù)碼后期嗤之以鼻，這點(diǎn)讓人非常不理解，即便是馬格南的照片，都會(huì)經(jīng)過暗房師的后期制作，其精細(xì)程度讓人嗔目結(jié)舌。
